何绍基的入纸点，多为藏锋
何绍基的入纸点，多为藏锋
何绍基的入纸点，多为藏锋
十七画以上
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颤笔 见“战笔”条。
（一）
藏锋 用笔技法之一。是指写字时把笔锋裹藏在笔划之内，起止处不外露锋尖。也称“隐锋”或“无锋”。明董其昌《画禅室随笔》中：“颜平原（颜真卿）屋漏痕、折钗股，谓欲藏锋。”藏锋写出的点画，气势内涵，饱健沉着，无笔划单薄无力之病，给人一种浑厚、圆润的感觉。唐徐浩《论书》中：“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病”。
藏头护尾 指把笔锋藏于笔划之中，头尾处不露锋芒。藏头，起笔处用逆锋（即欲下先上、欲左先右等），锋藏而行；护尾，收笔时用回锋（即无垂不缩，无往不收），尽力收毫，把笔锋转回笔划内，这样点划首尾相称，笔形圆润饱满、坚挺浑厚。故东汉书法家蔡邕《九势》中：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。”
藏锋逆入 落笔的基本方法之一。藏锋，指笔锋含于点划之中不外露，包住气势；逆入，即逆锋落笔而入，写点划时向相反的方向入锋落笔。欲上先下、欲下先上，欲左先右、欲右先左，欲横先竖、欲竖先横。这样的用笔方法，就称为“藏锋逆入”。
藁书 也称“藁草”、“草藁”。“藁”同“稿”，即是草稿。因不成熟的草稿，书写时多涂改潦草，而名为“藁书”。作为书体来讲，既泛指各种书体的草创时期，并不专指某一书体而言，也特指草书形成的初创阶段。
藁草 见“藁书”条。
覆盖 一般是指以“ 宀”、“冖”、“亽”等作为字头，书写时盖尽下面的字体结构形式。其下面笔划要搭配合理、上下相称，欧阳询《三十六法》中有“覆盖”法；明李淳《大字结构八十四法》中称“天覆"。
露锋 用笔技法之一。是指点画的锋尖显露于外，也叫“出锋”。多用于字划的起笔和收笔处。其写法是；落笔不裹锋，行笔走划中，收笔不回锋。露锋在点画之间或行款间显示出左呼右应、承上启下的作用，给人“以纵其神”的动态感。
（ l )
蹲笔 用笔技法之一。也称"蹲锋”。蹲为实法，既不虚提，也不重按，如人之蹲行，步履坚实而无跳跃感。古有用“一分笔”为“蹲笔”之说，唐代书法家虞世南、褚遂良多从用蹲笔书写，其字纤劲；宋徽宗赵佶用蹲笔，其书瘦直挺拔，并自成风格，被称为“瘦金体”。
蹲锋 见“蹲笔”条。
