谁也不曾料到，《鱿鱼游戏》会如此成功，网飞再度证明自己是当之无愧的流媒体之王。在电影衍生剧、狗尾续貂剧当道的今天，一部原创剧的成功，更具有振奋人心的力量，甚至吸引了我这种非目标观众的注意。由于时长原因，相较剧集而言，我总倾向于观看电影，节省时间，浓缩精华。即使剧集评分再高，也一向不为所动。但《鱿鱼游戏》确实做到了，固执如我，面对风靡全球的观看狂潮，也终于忍不住点开了它。
一部剧集 四种故事
《鱿鱼游戏》的剧名颇有迷惑性，以韩国儿童的同名游戏为题，容易记忆且引发观众好奇心。海报图案明确展现两大阵营的对峙氛围，把感官刺激摆在表面，简单直接，最大限度地吸引各类观众。
但实际上，《鱿鱼游戏》具有超出一般的野心，生存游戏的外壳之下实则讲述了四种不同类型的故事：首先是鱿鱼游戏本身，不同背景的选手聚集到一起，如同斗鸡一般，参加最残酷的生存试炼，由人蜕变成兽；其次是底层挣扎的故事，通过讲述选手如何在现实社会讨生活，将残酷生活与残酷游戏进行对比，传递出围城内外皆地狱的悲凉；再次是资本操纵的故事，这不仅体现在小猪存钱罐里的巨额奖金对选手的直接诱惑，更体现在各位幕后大佬在酒池肉林中对游戏的观看欣赏，以至设立这一游戏的初衷；最后是警察卧底的故事，即使是对卧底片情有独钟的观众也会从剧集中找到亮点，跟随警察深入虎穴、刺探真相。
可以说，一部《鱿鱼游戏》巧妙地让不同观众各取所需，四种故事穿插交叠，不仅增加了整部作品的立体感和多面性，更让不同偏好的观众都能找到自己想看的内容。可以说，《鱿鱼游戏》的风靡不是偶然，但巧妙的是，这部剧集的原理恰恰与如今统治世界的算法模式背道而驰，看似精准的“投喂”其实只是幌子，主创借此让观众层层深入，不知不觉走入观众不想看到或者疲于看到的领域，从而抵达内容之深处、人性之深处，就如同一部小说，用鸳鸯蝴蝶的包装，讲了一个极其严肃的故事。
但观众看完，不会产生“挂羊头卖狗肉”的抱怨，因为四种故事结合得近乎自然，没有穿凿之感，甚至连人物也彼此交融。警察卧底变成了游戏中的执行者，参赛者和执行者私下勾结各取所需，原以为会成为被害者的警察兄长却成为执行者队长，背后操控的资本大佬竟然主动下场当起了玩家。或合理或神秘的多重角色如同线头，穿针引线般把四种故事串起，推动剧情层层往前。剧集中每一个角色，从成奇勋、曹尚佑到吴一男、姜晓再到韩美女、张德秀甚至是叫不上名字的群演，都贡献了与角色相符的出色演技。
这里不得不佩服韩国完善成熟的电影工业，《鱿鱼游戏》的导演是曾执导《熔炉》的黄东赫，所以这部剧集不应被视为韩剧，而更像是一部加长版的韩影。近些年来，韩国电影的光芒有目共睹，如果你不知如何打发时间，那么盲选一部韩影来看，几乎都不会失望。保证水准的背后是导演、编剧、演员......等各个群体的集体发力，类型片的特征把握、影片节奏的掌控、叙事方法的拿捏以及从影星到配角的出色演技，诸如此类，构成了韩国电影工业如今的辉煌。缺少一环，都有可能使影片或剧集垮掉。从这一点上看，《寄生虫》的获奖乃至《鱿鱼游戏》的大热都不是偶然，而是迟早会到来的成功。
两套规则 两类奴隶
一部《鱿鱼游戏》，带火了不少周边产品。既包括色彩鲜明的粉色工服、图形面具以及绿色参赛服，还有椪糖等游戏道具，从中可以看出剧集在设定上的鲜明符号特征，从而易于迅速传播。
利用韩国乃至东亚所习见的儿童游戏来进行设计，这是《鱿鱼游戏》的高明之处。童稚游戏的成人化，使得两相对比之间，生存者的命运修罗场更显残酷。另外，简单的规则使得故事主题不会被游戏本身所遮掩，而比赛的东亚地域特点使得这部放之四海而皆准的剧集巧妙打上了韩国烙印，可谓一举多得。
粉色工服、图形面具和绿色参赛服的设定使这部剧有了病毒式传播的可能，如同行走的广告牌一般，在全球热卖的同时，让更多人“望文生义”，产生观看的热情。而强烈的色彩反差使得《鱿鱼游戏》的场景更显精致，更有视觉冲击力。
需要注意的是，身穿粉色工服的执行者同样也是奴隶，他们虽是施暴者，也是受害者。与参赛者所谓“平等”不同，执行者阶级森严，另有一套运行规则，其中之一就是上级开口前下级不得主动出声，而阶级的区分就明确写在他们“脸”上：方块、三角和圆。执行者被囚禁在单人牢房，参赛者被囚禁在集体牢房。执行者同样身处游戏之中，只不过他们没有关卡之分，他们的游戏规则只有一条，就是不能越雷池一步，只要违反一次，结局就是死亡。正如执行者劝说医生选手时所言，“在这里参赛者不见会有问题，而不见了一个士兵完全没有任何问题。”粉衣遮面的执行者同样命在旦夕，命若蝼蚁。
最惨烈的是鱿鱼游戏的参赛者们，他们自愿前来，以死相拼，只因现实社会已不允许有尊严地活着，于是用更无人性的活法赌一个或许胜出的未来，把握或许存在的机会。胜者赢钱，输者死去，生死关头每个人都为己而战。但人毕竟是人，即使他们已经面目全非，在面临人性考验时，仍会有痛不欲生的呐喊与进退两难的彷徨。
每个回合都有与之对应的游戏规则，而胜利的总规则早已写就，即只有头脑灵活、身体强健、心狠手辣、无所顾忌的人才能取得最后的胜利，这也是游戏设计的本意，每一届都屡试不爽。成奇勋是唯一一位改写胜利规则的胜利者，在游戏中，他也有过欺骗和见死不救，但善良并未完全泯灭，而仅存的善良多次助他化险为夷，赢得同伴信任，甚至打动了主办者的心。这些情节在修罗场上本是天方夜谭，却居然真实发生。难怪队长最后对成奇勋表示，他不是赛马场上被看好的马儿，没想到走到了最后。成奇勋以一己之力，构成了对整个游戏规则的反动。
不同国度 相同资本
与《大逃杀》不同，鱿鱼游戏的背后，资本之手如影随形。
每位参赛者参与其中，不是为了求得生命的权利，现实社会没人置他们于死地，参赛者也可以选择投票离开。这些人以命相搏，争的是充满诱惑的奖金，而缺少奖金的他们无法前行、难以生存。于是，他们为了生存的权利而舍弃生命的权利，存钱罐上的小猪成为参赛者的死神。他们面向钞票，义无反顾。这正揭示了资本横行的世界里最简单的逻辑：钱比生命更重要。
这也构成了鱿鱼游戏幕后大佬们的逻辑，金句出现在最后一集，幕后大佬临终前与成奇勋见面，说身无分文的人与家财万贯的人有共同特点，就是人生毫无乐趣可言。于是他们苦思冥想，想出了用生存游戏的方式来找乐趣。这一观点初听惊讶，进而愤怒，继而悲凉。人生已经异化成追逐资本的过程，追不到难以生存，追到了陷入空虚。金钱万能使得大佬们觉得可以扮演上帝，像赛马斗鸡一样以人作为娱乐消遣，来填补自身的空虚。人与人之间的差距不可以道里计，不可以阶层论，简直判若霄壤。
参赛者本是普通人，直接逼迫他们参赛的不是大佬，金钱的需求和冷酷的社会共同发力，驱使他们卷入其中，无法回头。如果有人伸出援手，事情本不至于此，但没有人愿意相助。相比之下，给一个鱿鱼游戏的机会，似乎已是一种帮助与恩赐。这也引出幕后大佬的大哉问：“你还相信人吗？”剧集给出了肯定回答，成奇勋在游戏中的表现就是人性不灭的证明，雪夜中对流浪汉的救助更在绝望中添上了一抹希望。警察群体在本剧中很有意思，面对报案他们选择不相信，执行者队长嘲笑韩国警察的工作态度，但在结尾，接到报警，警察马上赶来救助，履行了应尽的职责。
酒池肉林中观战的幕后大佬来自多国，而生存游戏也在他们的操控下不断上演，韩国版本名为鱿鱼游戏，美国版本、印度版本可能拥有其他各异的名字，但这不重要，虽然国别不同，关卡不同，但资本的威力与其背后的动机殊无二致。同一个世界，资本的旋风席卷，无远弗届。除去游戏道具和特色穿搭的皮相，这一点准确击中了世界观众的痛处。
《鱿鱼游戏》也留下了合理性的缺憾，如此多的失踪人口，警方怎会置之不理；主办方当街接人放人，怎会不露马脚；韩国面积不大，怎会有离岛成为法外之地。从细节着眼，不领取奖金的一年中，男主角怎样过活，怎样照顾姜晓的弟弟。这些疑问得不到解释，再强的代入感，也会使剧集的真实性大打折扣。但瑕不掩瑜，《鱿鱼游戏》依旧堪称人性拷问的水准之作。
按照目前的剧情发展，第二季的推出只是时间问题，男主角后续的人生选择，李秉宪饰演的队长经历了什么，孔刘饰演的推销员有什么背景，一系列的剧情悬念在等待填补。特别是参赛者和执行者这两类特定群体，数量庞大，身份神秘，第一季聚焦参赛者的身份和参赛缘由，如果有下一季，应该会在执行者的背景来历上大做文章。施暴者也有施暴者的故事。
