刘明是个很有特点的湘西汉子。哪怕是第一次见面，不用介绍，你就可以从他的语音语速、身材长相，抑或是他的眼神、他的举手投足对他的籍贯猜个八九不离十。
这个出生于七十年代的永顺才子，比我小十多岁，是标准的小老弟。所以当初他从新华社来中新社工作，我可以倚老卖老，当仁不让地给他改稿纠错。
记得刚到中新社工作的那会儿，刘明有两个爱好。一是喜欢写长句子，二是喜欢不分段。他说长句就象“酒店的大餐一样”，总有人喜欢享用。我对此很不认可，说长篇大论不是中新社风格，必须学会写短文、写短句。
他很较真，于是读了不少中新社的文章。后来与我讨论中新风格，想不到他对短、平、快、活的中新文风很是认可。
此后，他的写作语言发生了重大改变。虽然文章仍然很长，但长句没有了，分段也变得特别勤。甚至有时候有些地方不宜分段的，他也强行进行了分段处理。这在他的《湖南新农村建设热点调查》系列文章的初稿中表现得很是突出。
勤奋是湘西人的特性。刘明的学历不高，原始学历只有中专。但他十分勤奋。即使毕业后在工厂工作很累，也不忘学习与写作。后来，他的一篇关于锅炉工的报道终于见报，而且还了不得地登上了《湖南工人报》的头版头条。这无疑成为他人生的重大事件。从此，他就与新闻和写作结下了不解之缘。
刘明的勤奋让他成就了一篇又一篇作品。这些作品不仅让我们看到他朴实率真的性格、细腻真挚的情感，更让我们感受到他字里行间流露出的中新风格。
语言接地气、冒热气是其作品的第一个特点。刘明来自湘西山村，山音村语是其第一母语。虽然在外打拼了几十年，这个憨厚的山里伢子仍然乡音未改。
“父亲说，只有靠自己读书读出去，将来才会有"饱肉"吃。”这就是原汁原味的湘西话。如果稍加修饰，可能会写成“只有靠自己读书考上大学”或“只有靠自己读书走出山窝窝”之类，语法上好像更规整，但是哪里有这个韵味？
“这就搞不起了？”“老子搞一辈子还要搞，你才刚开始呢！”一个“搞”字，一个“老子”，都是湘西人口语中使用频率很高的词，没有修饰，很接地气，一看就知不是生造。
语言简练，分段多，叙述的节奏感和跳跃感较强当是作品的第二大特点。中新风格的“短”，包括文章短、语句短、段落短，这不仅是为了适应西方人的阅读习惯，也为了适应人们越来越快的生活节奏。
刘明说，“短句，是自媒体写作的一个特点。”“这短，是出于对读者的尊重。”而这种对读者的尊重，正是中新风格的重要特征。
随着写作量的加大，刘明越来越追求写短句，越来越喜欢短句产生的语言美感魅力。他说：“我有个感受，要使语言生动，读起来有节奏感，得把句子尽量写短，可以切开的就切开。”
刘明以自己的《湘西申报世界地质公园行：十八洞景区》的开篇“我最近老是做梦，玩穿越”举例说：“如果除掉"玩"字前面的逗号，这句话也通，但读起来没有了节奏感，也就少了一种美。”他进一步举例说：“结尾也是如此，"今晚，我还会做梦吗？"，要是除掉句中的逗号，无论看起来还是读起来，都失去了韵味。”
刘明采访《幸福在哪里》词作者戴富荣。
显然，刘明希望用标点符号作为“金钉子”，将他的短句锤炼成一个个金句。
但短言短句毕竟只是表象的东西，文章之所以得以传颂，关键还是一个“情”字。无情或是虚情假意，再华丽的词藻，再优雅的短句，都不会被接受、被传播，这也是中新风格始终强调的一个重要特点。
刘明深知其理，并把情感要素置于作品的第一位置。无论是《父亲的山寨》、《纪念沈从文先生去世三十年》这样的系列大章，还是《萧征龙这四十年》、《小孩子不再盼过年》这样的随笔小品，他都把情感置于文章的中心，笔随情走，情随文移，让人感动，让人唏嘘。
文以存史。文章不能无病呻吟，必须要有故事并讲好故事。偶然性与必然性结合的事物，多少都有点故事。《父亲的山寨》中关于“毛狗子”这二篇，分别写的是“毛狗子”因家贫、成绩差和外面诱惑太大而导致其辍学；后在众人的帮助、劝导下又回到学校的故事。由于故事情节十分简单，一般的人写起来会觉得十分困难，应该都会放弃写作。但刘明把自己以及其他湘西人求学的故事穿插进去，不仅使本无故事的事情变得故事了起来，还使文章变得拉家常般轻松，可观可读。
中新社的作品主要是新闻，所谓中新风格也是对新闻作品而言。刘明的作品大多为散文与随笔，与新闻作品毕竟不是一回事。但纵观刘明作品十多年来的发展与变化，个人感觉最深的确实是其文风的变化。我以为这就是其曾经在中新社的历练经历。但愿这不是我的自作多情。
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