本卷是清代中叶的著名画家顾洛所作的《蚕织图》。顾洛，字西梅，号禹门，浙江钱塘（今杭州）人，擅仕女、山水，亦工花卉。生平作画未尝重稿，亦未授一弟子。出生于道光十七年（1837年），时年七十五。
《蚕织图》 纸本 尺寸：37×525cm；题跋37×317cm
中国古代至迟自南宋起就有农桑题材绘画作品出现。不过，当时的画家习惯将农耕与桑植合为一图进行描绘，并无专门而详尽的蚕织图出现。这种构图模式主要还是为了满足创作的需要——这类作品往往是要呈现给皇帝过目的，故此它们往往具有高度的写实性。可以说，正是农业国家君主对于民生之本的重视催生了这一绘画题材的诞生。在南宋以后的时代中，这种题材的绘画作品逐渐减少，仅见于版画之中。本作无疑为蚕织题材绘画在清代的发展状况打上了最好的注脚。本作长525厘米，宽37厘米，超长的卷轴描绘了从养蚕到缫丝织绸的全部过程。整卷描绘严谨，画风隽丽。值得注意的是，本作中没有一位男性形象出现，这是其与现存南宋蚕织图中男性居多的最大不同。这种现象反映出本作很可能并非完全写实，而画中的桑织劳作也多在庭院一类的建筑环境中进行，其所带有的浓重的仕女画趣味也证明了本作带有理想化的色彩。故而，本作不能简单的被当作是一件反映农业生产面貌的作品来看待，而应当理解为是具有性别倾向和文人趣味的结合现实与理想的画卷。
这件作品显然迎合了时人的审美趣味，清末的名家吴昌硕和黄宾虹等大家都曾在拖尾题跋。其中吴昌硕癸丑年（1913年）的题跋带有鲜明的时代色彩：“衣襦自织自裁缝，昔日红闺重女工。今启文明新世界，裙钗多入学堂中。”反映出他在观赏本作以后对于当时社会变动使得女性地位升高的感叹。黄宾虹的题跋则不仅传达出顾洛善于临摹的信息，而且他所述及的当时鉴赏家对于顾洛“运逸气于秾缛富丽中”的评价也正好成为品评本作的妙语。
