《唐探2》聪明的地方，在于延续了上一部的甥舅神探组合，王宝强极具个人化的表演，在上一部中被验证为行之有效的逗笑法宝，于是在这一部中，陈思诚将他的特色发挥到极致。
那些本来呱噪、油腻的表现，结合上王本人极具特色的长相与口音，观看起来别有一番喜感，而不会让人厌恶。
但影片的趣味从本质上来说是一种王晶式的审丑观，怎么看怎么低级。
当我们看到唐仁被扒得只剩下一件底裤、被大胡子同性恋强迫共舞时爆发出来的笑声，就跟看到一个肥婆踩在香蕉皮上滑倒时产生的快感一样——
你有一种把人性踩在脚底下的错觉，你在这种错觉中获得了快感……这其实是人性最劣根的那面的体现，就是热爱看到别人全面不如你，无论是别人的相貌（肥婆），还是境遇（滑到在香蕉皮上）。
梅雪风《喜剧一定会有个悲剧内核吗？》
喜剧从来都在试图消解这个世界表面的严肃，于是让我们看到警察不像警察、匪徒不像匪徒、侦探不像侦探，那些我们之前仰视的事物，变成了猥琐的无意义的，于是我们从意义的重压下得到解脱，纵情狂欢。
但上一部中，唐仁的种种呱噪表现背后，多少能看到一个在老家被绿了的男人，在感受到人生失意之后的放纵。这样的安排，让人物有了可代入的空间，让我们多多少少能够去感受人物的内心，理解他的放纵。
而在这一部中，陈思诚则彻底放弃让我们对人物产生代入感，他帮我们与片中的倒霉蛋划分了一条完美的界限。而这条界限，就是周星驰与王晶的差距。
在周星驰的电影里，他自己就是那个猥琐的倒霉蛋，观众就是那些猥琐倒霉蛋——
他没有把自己置身于他取笑的世界之外，他看到了我们自身的蠢、笨、懦弱、无知，他看到所有行为的无意义，但他知道那些不堪背后的所有尊严与血泪，他粉碎一切，但他尊重这背后一个人所承受的困苦与孤独。
这也是为什么《唐探2》的笑声那么廉价。在彻底剥离掉了人物背后的“尊严与血泪”后，人物的表现便只是一种逗乐的噱头和无重量的笑料。而这部本身就已经算不上高级的喜剧，还经常尬得让人笑不出。至于影片的探案部分，则完全是雷声大雨点小的噱头。那个号称集合了世界各地神探的世界侦探大赛，从头到尾都没体现出多少侦探的作用。那些怪异的造型和表现，说明陈思诚只不过借着探案的噱头，根本目的还是让你看一场马戏团式的喜剧表演。
至于最后肖央的反转，则是一个生硬的笑话。上一部最后张子枫的反转之所以能打动人，是因为让观众能感受到背后人性的阴暗和伦理的纠结，而这部肖央的反转更像是陈思诚脑袋一拍，说：我们要有一个隐藏的大boss！于是就有了一个隐藏的大boss。
这种上帝式的造人法，毫不尊重基本的戏剧规律——这种不尊重戏剧规律，也是整部《唐探2》让我不满意的地方。
有些大号，说《唐探2》真正尊重观众的智商和趣味，但原谅我真的看不出来。
一部商业片固然要娱乐观众，去为大众的趣味服务。但问题在于，并不仅仅是堆砌笑料、打出探案的噱头就算是尊重观众了——电影终究是艺术，它需要遵循基本的艺术创作规律，当一个导演只是把观众喜欢的素材和噱头堆积起来娱乐观众，而不是用心去把作品打磨得更有质量，很难说他到底是在投机还是在服务。
